我的画都是用太湖水画的

盖茂森（著名画家）

几年前在北京举办程及画展的时候，无锡市的领导和画家在一起讨论，都提到无锡历史上出现了那么多的绘画名家，应该要把他们总领起来研究，更好地宣传推广他们的艺术成就。现在无锡提出太湖画派的概念，并举办了展览和研讨会，我作为土生土长的无锡人，感到非常自豪、光荣和幸运。我喝太湖的水、吃太湖边的米，接太湖的气，受太湖文化的滋养长大。我一生创作了大量反映太湖流域风貌和人文题材的作品，数量相当多，一方水土养一方人，我非常感谢太湖对我的恩赐。

我参加过一些关于画派的研讨会，好像每次研讨会对于画派的概念都有许多争议，这是事实。对于太湖画派来说，也不必过于拘束，要立足无锡绘画的成就和特色，梳理出一个发展的趋向，要去研究太湖流域画家最主要的审美品格。刚才大家都谈到地域性，这种审美品格就是地域性的集中体现，是无锡历史的瑰宝和艺术的精华所在。许多从无锡走出去的画家，有的到北京、上海、香港、海外，但是他们在太湖流域所形成的特色没有泯灭，虽然吸收了新的艺术元素，原来的特色也一直在坚持，骨子里依然体现出强烈的地域性。

谈到画派，我们可以总结一些画派的成功经验，例如新金陵画派、黄土画派，值得我们去思考。我曾经问过钱松嵒先生，我说你为什么画常熟田？钱老说我从小生活在这些地方，对宜兴、常熟我太熟悉了，第二个我画的田也是在不断变化的，可以从小见大。我想钱老追求的是一种风格，从传统向现代的过渡，即这样一种传承到我这一辈怎么做？有了他这种艺术气度，他的画那个时候看是新鲜的，我们现在看，还是新鲜的。他的成功之处在于把传统的理念放在时代中来进行实践。新金陵画派的许多画家都画太湖和江南风景，他们把地域的传统、时代精神和自己的实践结合起来，取得了很好的效果。

我这一辈子画了很多画，有画新疆的，有画江苏的，但是著名人物画大家周思聪说，我画的新疆还是用太湖水画的。这句话讲得很有道理，因为我是无锡人，我不是北方人，画出的北方也是江南人理解的北方。我画了很多江南丝竹一类题材作品，确实生长在这块地方，像无锡阿炳的音乐、锡剧曲调都给我留下了深刻的印记。所以，太湖画派研究要有地域性的情绪在里面，去发现绘画和这个地区传统文化的联系，虽然我们要有开放的眼光，去学习和借鉴东西方艺术的长处，但是这种传统的底蕴和特色不能丢，要将这种特色融合彰显出来。无锡有着深厚的绘画传统，这是我们的宝贵资源和金牌名片，到了当代，我们应该思考如何把这块金牌名片擦亮，让我们一起努力，在太湖画派的传承发展、宣传推广上做出更大的成绩.

对于太湖画派的发展，我有两点建议：一、更深层次总结画派前辈画家的经验、当代画家的经验，挖掘太湖画派的内涵，为今后不断提高打下基础。可以以无锡为主，适当吸收太湖流域（苏州、湖州）画家的参与、交流，举办创作展览活动，这样将增强太湖画派的实力，也有利于太湖画派的多元持久发展。二、要更好推广太湖画派，好酒不怕巷子深，也要吆喝去推广。要宣传太湖画派古代、近代、当代的成果，持续不断地推动展览。可以以“太湖美”为主题，派生出许多专题展览。举办这些活动可以突出太湖画派的共同审美趋向，歌颂太湖山水美、人文美、时代美，更加突出太湖画派里面个性化的艺术风采，也能够激发太湖流域人民的喜爱，也能引起全国人民的喜爱。